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關係的魔力，關係的無效，關係的空殼子敲起來邦邦作響。

我說嘛怎麽似曾現實，原來是改編自韓國電影。就是用假冒的犯罪身份引誘真正的犯人現身咯…藤原龍也的顏值始終欣賞不來。

開頭的團建快把我看睡著了，還不如後麵的朗讀會；兩個半小時，戲劇衝突終於來了，看完發現雖然梗和故事是老的，但是這種細膩的拍法對我來說還算是比較新的；鏡頭好多虛焦；“初次見麵，我是純子”，“我的眼睛比我更早喜歡上他”；方言蠻好聽的，一直呀呀呀（大阪滴）。（一些出戲的地方，有倆丈夫，一個像狐主任，一個像崔中石；最後有段對話，看前後文應該是有個les接吻，但是連對話一起被刪的支離破碎，不可以生活西化是吧🙄️）

開場故事阿龔的提琴和家凱，小洋的吉他，第一次聽這首歌的時候剛好讀高中在學蘇軾的定風波，歸去，也無風雨也無晴。他舉起右手點名，馨儀的和聲。青峰真的是藝術家。今年蘇打綠回歸，希望疫情過去之後能有演唱會。

6/10。細田守對元宇宙的想象力是貧瘠的，作為新網紅的歌姬貝爾如何抵抗競爭者的利益之爭和汙名化，一筆帶過。網絡傳播的不確定性被局限於由創作者確定其發展軌跡的封閉性敘事形態，如鈴因為和忍拉手被班級小團體以謠傳謠，好友為澆滅輿論去多方協調，小團體像對陣的戰旗遊戲般迅速翻轉平息，而社交網絡上針對龍的獵巫運動，從給小孩們為龍發聲的視頻限流，到燒毀龍的虛擬住址，再到人肉直播並加以斷章取義，將其庇護弟弟免受家暴的視頻汙蔑為兄長霸淩，仇恨情緒隨著無序碎片的社交媒體呈燎原之勢，這一危機經由歌姬貝爾的真身露麵和唱跑調，竟輕易獲取了大眾的信賴和淚水，即使從科學認知層麵，這個缺乏係統規則和管理員的虛擬世界也立不住。最有特色的部分是劃艇男從畫外走入鏡頭左側的空位，鼓起勇氣向捂著臉的女神表白，細膩刻畫了尷尬、羞澀的情思。