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《孩子王》當年一出就被吹爆了，可惜同年的《老井》格局更大，《紅高粱》聲畫體驗更極致，因此錯失金雞獎，可是我更喜歡《孩子王》。因為它比《老井》更加生動，比《紅高粱》更加樸素，極度生活化語言風格，大色塊的構圖，充滿隱喻的鏡頭語言，比如那扇窗子的合上，尤其是最後扭曲的木頭和燒山，讓整部片子提升到了一個新的境界。那些木頭似乎在暗喻著在政治氛圍下，孩子內心本有的純真被極度扭曲，同時，燒山也暗喻著他所做的一切在他離開後付之東流。大政治環境下的教育看似受到了文化的熏陶，可是意識形態的扭曲實則無用。因此，那個拒絕上課的放牛娃顯然保持著最本真的自我。老師寫的那字，或許想告訴學生，牛這種倔的動物在誘惑麵前仍會慌，可見，做個倔的人、不為大環境支配的人何其難！通篇講述了返璞歸真的教育，最後的枯木讓主題更加鮮明。

細節太到位了。女主在那裏找男主的時候，在窗上哈出的氣給了一個特寫，印象很深刻。當時坐在位置裏，電影結束沒有及時走，因為電影給了一個很好的氣氛，我覺得它的敘述手法很平靜，就像說故事一樣，但是它卻在結束給了一種滿溢的味道。這種味道就像：我看透了你的所有秘密，你回贈給我了然的默契。

我都能想象到，我坐在資料館二號廳靠右邊的角落看這部電影的體驗，在電腦上看可惜了。比較典型的第五代導演早期的作品風格，恰當的曆史背景，立足於農村，深入刻畫人性。非常簡單紮實的故事，非常迷人的藝術表現手法，斜陽、濃霧、燭火、牛匹，大量的男主演麵部特寫真是讓情緒非常直達人心了。

憑著女主條兒還行的麵子，給個二星

她根本不知道何為愛，也不知道愛著誰