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第二個故事最精妙。當你玩捉鬼遊戲時，其實已經把鬼引誘出來捉你。

在新加坡給出花英沒死的明示以後就已經不是一般的離譜，仁惠走後強行推進劇情的生硬感就更明顯了。但是至於那些說懸浮的，咱就是本來就沒說這劇現實主義、就像十八世紀沒人會說《火槍手》《基督山伯爵》“懸浮”，實際上《小姐們》中窮天才仁惠和富家女孝璘建立在利益基礎上、卻在孤島中真心扶持和依靠的關係，是比其框架靈感《小婦人》“有愛和友愛戰勝一切包括但不限於貧窮”的主張更適合當下現實的，如果一看涉及貧富階級就自動代入《寄生蟲》那也隻能嗬嗬了。枯萎在欲望與罪惡汙血中的詭麗蘭花隻本該在它故土的樹林裏永遠綻放，若是被采擷到了不適合的氣候之中便隻能做困獸

一般。看時候在想這類奇幻恐怖短片要能有世界奇妙物語或者死神的十字路口這樣水準就好了

“平庸的惡”這一理論表示讚同。 沒有了思考，人就可能被別人機械地用於作惡，雖然你沒有作惡，但是你間接導致了惡果的產生。 這類哲學政治電影真的很枯燥。之間幾度犯困，直到最後漢娜站在講台向大家闡述自己的思想和理論時，才清醒過來。

比迷離夜恐怖一點，不過導演講故事的能力簡直慘不忍睹。李碧華的好文章都拍成翔了。第三個故事的導演不是搞音樂的麽，居然來毀電影，估計已放棄治療。