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這是我看過的最好的紀錄片形式的恐怖片之一

並沒戛納傳聞的多爛啊，有幾場戲非常抓人。一開頭在古宅的戲，凶殺現場門後的光影，最喜歡賓館裏幽靈走出來的那段長鏡頭。KK好美

20世紀五十年代，國軍64軍劉鎮湘、49軍鄭庭笈部行進至功德林小煤山一帶，遭遇以北平憲兵司令上村為首的日軍武裝力量。劉鎮湘在與鄭庭笈部暫時分別的情況下，主動挑畔，在雙方兵力對比1:3的絕對劣勢局麵下大膽出擊，痛擊憲兵司令上村，後日軍增援，劉鎮湘部仍堅持作戰，牽製住日軍主力，固守待援隨後，鄭庭笈部發現戰情，及時呼叫增援，國軍大部隊（約數個兵團）迅速集結，隨即開進小煤山前線，將日寇團團包圍，重創日軍上村所部，國軍所部完勝，取得了馳名功德林全境的小煤山大捷。此戰獲徐州剿總副司令杜聿明高度評價，堪稱建國後國軍抗戰的最大勝利。且在小煤山戰役關鍵時刻，一個神秘的電話打到了功德林：通知劉鎮湘，讓他把右拳再向左移3.23毫米。

很悶,全片都是K神的顏藝,沒有邏輯要講,就是給你一種感覺~

shit。快一百年了影像語言也沒向前發展太多。一切都是符號。一個特定的人是或人種或任何物質是固有的符號。藝術就是選擇、整合、賦予符號新的意義。高階藝術難懂是因為它是給已經係統賦予過許多符號以意義的人看的因此省去不必要的贅述直接把低級結論作前提（或者賦予的新符號由於太突破而難以理解）。什麽新浪潮發明跳接，這裏全是有意識跳接。世界存在於一些碎片之中，能連貫起來之時（比如大部分的日常）不過是一個無意義的巧合。想想躺在床上思考過去未來然後突然看到天空上的雲想起宇宙和某個山坡之時的感覺。這不僅美而且擁有一種高度歸納之後豁然開朗的意義。世界有存在於碎片當中的必要。不然一切就太讓人絕望了。敘事的模糊性這兒也有了。天才就是天才。