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觀感確實極為接近第一次看《迷魂記》的感覺，故待重看，第一印象覺得“分身感”不夠無法引起太強感動，不過終歸是有力的；地震時，劇場與現實模糊了，電影用整個空間調度起情感。

立意觀點很新，幾乎看不出是十多年前的動畫。超人和女超人婚後十五年的中年危機，在親切搞笑之餘，竟然還順便探討了一下女性主義：一個有事業追求的女性（超人），不甘成為男性（超人）背後的家庭主婦，開著飛機、躲著炸彈去打小三，誤會解除後還能上演一出美人救超人，非常有魅力。

身邊太多這樣的“純愛任性女”，所以激發不了我任何同情和共情。我的口號是：要麽私奔到死，要麽殉情而亡，戰就戰，談就談～片名應該改作《日作夜煩》，什麽鬼魅，什麽分身，什麽夢境，什麽情感，典型的沒玩轉強賦意義，女主演技渣成灰，吹好的都是社會主義新形勢下男多女少情欲過剩男或潛意識中自以為是“萬人迷”，其實都是抖M~

彈力女超人以為她老公出軌那個地方還挺肥皂劇的，哈哈哈哈，她老公坐的那個汽車（還是飛船）的智能發音很搞笑！－－2005年第77屆奧斯卡最佳動畫長片

開頭跟蹤段落各種正反打和視角切換整個濃厚成了包裹住她的蛹，被轉到雙腳的鏡頭輕巧地切開了，所有感情外化都被車禍和地震一樣把視思和行動兩部分分割，然後裝進一個方框、一個方框、又一個正反打……視線極端出現在真矢的舞台劇凝視上，拖回日常規則的嫉妒力量也在真矢對男女主的不同規訓上。暗流的爆發直接扭轉整個情感結構，大雨、河流和奔跑消祛了情緒腫塊。一切夜以繼日和不斷流轉。 喜歡貘和坐新幹線去吃早餐，都是會掉進地心熔岩的小石子，板塊的碰撞和川行的車流永遠不會停止。 最喜歡鏡頭：隧道頂燈行進下若隱若現的臉