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一個人的史詩，也是台灣的近代故事。小人物在動蕩時局下的生存，講到最後已經不知道是佩服人的生存能力，還是要感歎大環境下的渺小。《活著》與本片可以對照著看。

好痛苦啊，為什麽一直沉湎於回憶和想象

1、侯孝賢的打光很獨特，從來不是通體全亮，非常符合南方的日照特點和房屋結構。 2、當事人的回憶穿插增強了文學性和真實感，也提供了很好敘事視角。 3、固定視點的長鏡頭配合淡入淡出的剪輯。 4、穩定的構圖方式，上下鏡頭不改變畫麵層次。

一部除了泥土就是沙子的電影

這部開始明顯去戲劇化，有侯自己的創作意圖，也有些是受客觀條件所限——比如林強的表演沒法給近景，那就拍全景；有些場景實拍成本太高，幹脆就改成李天祿的口述。另一件有意思的事，外景基本都在福建，報了合拍程序，劇本居然審過了，那場日本宣傳隊的戲很可能就是在大陸拍的。《好男好女》也沒事，就是到《海上花》才不讓拍的——90年代的g點和現在還真不一樣……