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本片是楊德昌完成史詩巨作《牯嶺街少年殺人事件》後拍的一部諷刺喜劇，大有向羅伯特奧特曼以及伍迪艾倫致敬的意味。此片以三天內十個交叉聯繫的角色發生故事的前提下，對當時台北的背景塑造以及多線敘事的劇情結構，都讓人回憶楊德昌前作《恐怖分子》，而且更有為台灣社會把脈，探討中西文化脈絡衝突的野心，隻是採用舞台劇拍法暴露了演員誇張過火的表演（尤其女主角倪淑君演技之膚淺），大量對白多如話劇，而且外露至極，暴露了楊德昌陷於自言自語的困境。

這部劇的陣容放到現在真是再也找不著了，喜歡那時的他們！

「獨立年代」與「麻將」的互文在於，必須要和這個物欲橫流的世界妥協才算「成長」，楊德昌對於中國傳統社會的變異與抗拒有一種永恒的「憤青」情緒在內。

霍建華開始的時候挺帥的。看到後麵越看越覺得不是男人，及其不負責任，而且疑心病還超重。還是紫萱和重樓配。。

拍了問題少年的故事之後，楊德昌開始拍成年人問題。跟少年人不同，成年人是全體有問題，現代社會經濟秩序中的每個人都深陷泥潭難以自拔，可悲又可笑的是，這泥潭是人們自己堆砌的垃圾堆，親手編織的蜘蛛網。爾虞我詐心存芥蒂勾心鬥角相互背叛，一個人兩個人三個人，偶有，偶有出淤泥不染者，反被中傷為白蓮花，所有人一邊想掙脫束縛做個陶淵明，一邊在成功學裏越陷越深。離開父母的管教和嘮叨，自己掙錢的你，真的就叫獨立了嗎？楊德昌是妙手仁心的外科醫生，給這樣一群人開刀去病之後，還是讓一些人找到病愈重生的機會。電影是拍給所有人的，拍給物質領先精神的人，拍給蔡琴。