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豪哥是大哥，小馬哥是戰神！我愛小馬哥！

22-036.一個中年男人愛上一個美少年的故事， 導演沒有把這個故事拍得色情和油膩真的太好了。導演用了很多推拉鏡頭突出人物，大量長鏡頭搖移交代環境，很有風格。其實片子真的很簡單，故事性也不強，主要是伯恩太出彩了，無與倫比的美麗。短暫的相遇，明明知道轉身就是深淵，還要往下跳。因為這個少年，這個少年攪得他的世界天翻地覆，死不足惜。again，伯恩安德森，絕世美少年。

太美，太迷人，論聲畫的情緒感染力無人能跟基氏相比。對音樂開創性的運用，每次突然響起再黑屏完美重現了“心抽了一下”的感覺。從nothing的沉湎過去到最後的愛之頌歌，不是激昂的打擊樂，不是低沉的鋼琴，而是淒清悠揚的長笛。

越看越興奮！好像我和Pasha那次在意大利的相遇！我從機場坐船進威尼斯的時候也是不知道在前方等我的是什麽！是宿命！是我生命中最美的卷發少年！是他！ 這樣的死亡也可以說並不是悲劇了，也許美本身就是一場幻覺。好。

6.5/10 #RDV 2023 at filmlinc 關於某個世界/體係崩壞的預演/寓言的冷酷展開，借用家庭/木偶劇院的舞台作為隱喻，糅合了英雄主義的衰退與左派鬥爭的迷失/瓦解，而年輕一代則在承繼與私人所求中迷茫躊躇，甚至瘋狂。那些溫情的插曲，瞬間的麵孔側寫，木偶戲與雷暴都算是難得的亮點，但加瑞爾依舊被深埋於那些已喪失魅力的法式情節劇傳統：徒有姿態的人物，同場景內突兀的鏡頭調度，已令人發笑的“感情”/“濫情”敘事，將那些哀愁與遲暮所淡化，或驅散。加瑞爾的筆觸在當下已然顯得笨拙，甚至於吃力。而關於未來的可能，加瑞爾隻能匆忙地用一抹老套的重逢來達成並不可能存在的理解或療愈，使得前述所有可能的批判都淪為自哀自歎。反而是最終女兒從手偶劇轉為提線木偶劇的“背叛”更為真實。