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究竟從哪一年開始奧斯卡最佳電影才算是能看呢？受夠了

日本人那段非常詭異，特呂弗那段有意思

講三四十年代的費裏尼。純粹的、沒有任何功利的、幹淨的電影，看完費裏尼心情會變好。費裏尼那幾年好像喜歡這種風格，比如《羅馬風情畫》，沒有任何主線概念，類似紀錄片，最自然的拍法，豐富情感卻在不經意間流淌，足以見得費裏尼的功力。這次的電影語言比《羅馬》豐富(也可以算作老費對紀錄電影風格的過度)，有個性豐富的主要人物，隨時打破第四麵牆，首尾呼應，很多意向，而且這次喜劇風格賊強烈，墨索裏尼肖像說話，集體擼管那段笑死我了。對宗教、法西斯的直接或間接的諷刺，還有對民眾思想閉塞的表達，還有老生常談的對性的大膽表達，在費裏尼的手下，性就變成了人普遍的共性。永不缺席的就是濃濃的生活氣，那些聒噪的、多愁善感的、開放的、真實的、五彩斑斕的意大利人啊。

李誌毅看來也是個爵士樂迷，不過選的配樂和影片好不搭嘎；我相信[喜劇之王]尹天仇給街坊鄰居推介《雷雨》那場戲可能參考了這部片的一個相似場景；攝影層麵有很多很不錯的想法，就是台詞寫得比較水；“我真搞不懂，這個世界上，怎麽會有種人可讓其身邊的人很開心，很有生命力”

1973費裏尼奧斯卡最佳導演提名 最佳外語片 半自傳體，大量生活細節，群像。推著自行車的律師穿行於記憶中。春天漫天飛的毛毛也許是夢境與青春的暗示。可以看出很多影片對它的致敬。費裏尼離開了新現實主義進入了超現實。