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影片的戲中戲（露天放映的電影）恰是上一部《鸛鳥》-《尤》是對它思想的繼承-觀眾們撐著雨傘站在街上，教堂鐘聲卻一直試圖擾亂原音。這是安哲私人的情緒，他的苦澀和委屈——創作生涯受阻（觀念的對抗、民族和國家的矛盾）和堅持表達思想的意誌此消彼長。那卷由馬納基亞兄弟拍攝的第一部電影默片的膠片，記錄了“被第一次電影般地凝望”的希臘和巴爾幹，那是分裂之前它們的本真麵目，因此“找到膠片”意味著“找到巴爾幹半島和平共存的希望”。為拍攝，安哲同A一樣在空間上穿越了邊界依然處於隔離狀態的巴爾幹地區，自希—阿—保—羅—黑海—貝爾格勒，最終以戰火紛飛的薩拉熱窩為尋找的終點，那是一戰的發源地，也是巴爾幹分裂的開始。這種奧德修斯式的精神與肉身同步進行的淬煉是安哲本人的行動選擇。勇者安哲，用他的方式-電影-踐行了失落的尋回

中國有那個導演能拍出這樣的電影？

小康和湘琪的距離是相差六個小時的時間，湘琪和巴黎的距離是無法交流的語言，母親和父親的距離是陰陽兩隔的空間。 蔡明亮在結尾安排了小康和妓女在車裏媾和、湘琪和葉童在巴黎一家酒店床上親吻、母親在亡夫遺像前自慰三場戲，讓他們短暫彌補了因為距離而無法企及的愛和溫暖。清晨湘琪離開葉童在公園長椅上不知不覺睡著了，小康回到家裏躺在睡著的母親身邊，而死去的父親因為湘琪離開台北前在小康服喪時從他那裏買的手表出現在了巴黎的公園，他獨自一人從前景慢慢走向後景的摩天輪，似乎是走向了輪回，這從前景到後景的縱深空間裏是人生的愛與孤獨。 蔡明亮在本片中對時間/空間/距離/情感/結構的把握充滿了浪漫與自信且坦誠自然。他安排小康在夜裏獨自看著《四百擊》的時候，湘琪在巴黎的墓園遇到了讓皮埃爾利奧德。這是電影與現實交融的絕美一幕。

打五星是拋開了原著抄襲，其實女主和男二的相愛挺狗血的，很多宮廷劇都是女主被迫進宮，莫名其妙和男二相遇，男二還恰好是皇上比較親近的弟弟，千篇一律，不過電視劇版的質感演技非常棒，各位小主之間的過招看的很過癮，不是傻白甜配，也不是隻有女主厲害其他都是傻子的係列，是我心中的經典宮鬥

南斯拉夫內戰，希臘內部民族衝突，阿爾巴尼亞難民等現實問題，通過尋找希臘電影文化根源，以第三人稱的視角看到許多政治事件，視覺從個人需要的層次上升到審視民族災難的境界。西奧的慣用手法時空交錯，時空對話，沒有閃回第一視角直接進入回憶，這部電影看第一遍你會感覺無聊沒意思，節奏很慢，但是你看第二遍的時候反而就不會覺得節奏慢了，導演最後一個大霧鏡頭，我個人理解是導演對於戰爭是很無奈的，希望這世間所有的痛苦都是一場夢，西奧導演對於人生哲學研究的很透徹，他其它作品都有呈現人生哲學的意義，最尊敬的導演之一！