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台灣人拍大陸片，特別是文革時期的事，總是隔了一層。但從時間上說，這是有意義的。

簡陋的反烏托邦寓言，寓意很直白。中層消亡，階層分化兩極如兩個物種。底層處於被洗腦被蒙蔽被奴役之境。值得一提的是，戴上眼鏡看到宣傳與廣告後的真相，要消費，要生育，要沉睡，信仰金錢等等，都是鐮刀對韭菜的深情呼喚啊。★★★☆

前半部很棒，吸引人眼球，自從富家公子機車男出現後，就開始扯淡崩了，後半部看的很煎熬，結尾也很扯淡，白瞎了前半部的精彩。

這個結局真是妹想到啊…以為懸疑已經結束隻等破案了，最後還有這麽一出。凶手殺第一個人的場景裏，在凶手猙獰的臉孔和受害者逐漸死去的臉孔之間快速地正反打，感覺是重拾了《驚魂記》的拍法；但凶手把第二個受害者帶進家門準備行凶後鏡頭從關上的家門開始緩慢地從樓梯倒著下去的那個鏡頭真的完全是渲染情緒的空鏡，在希區柯克這裏似乎不常見？鏡頭最後倒著走出樓門，給到一個街景，能看到2樓行凶房間的窗戶，還挺驚豔的。這部片裏似乎有不少倫敦街景實拍：開頭泰晤士河邊的集會、幾次拍攝水果攤外的街景、公園、酒吧…比希區柯克在美國的片子裏實拍多多了，大約他對故鄉還是有一些感情。（當然，臨近結尾那個警長夫人作為一個英國家庭主婦試圖做法餐總做成黑暗料理的情節好像並不好笑，看得我非常想吃Caneton aux cerises…）

看完對Jane Birkin並無向往卻再一次折服於Agnès.哎我什麽時候也能這樣find humor in the most serious form of art and look at people with the most gentle gaze of love.