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在風格化的推拉搖移鏡頭之下，女性擁有很多主宰的空間，但是在一個人麵前，她所有的活動都成為一種圍繞，以一種過肩鏡頭和被凝視的視線呈現。法斯賓德對道德焦慮不感興趣，更在乎愛和命運的不平等，以及他們對此的不平。

杜山.馬卡維耶夫太屌了！六七十年代太屌了！好多前南斯拉夫導演都太屌啊！屌到連屌這個字都要敬畏他們了！

夫妻二人的感情著眼於 瑪利亞的變化 她從等待被動到無奈的改變 到積極聰明的去爭取 但被誤解和拋棄 和無言 她在不斷地發現自己 是個女人的成長史 是將自己地位扭轉卻又歸於毀滅和現實的曆史 她是可悲的 這種可悲不僅來自於自己以為錢財的奮鬥能為夫妻爭取幸福 也來自於無言的恪守夫妻的名分 她在爭取自由 為了自己 但卻一點都不自由 丈夫是大度卻又自私的 為了別人 為了與妻子的等同 為了尊嚴 奉獻妻子 他隻不過是一個符號 她的情人們愛她的身體 占有靈魂和身體 所以哪怕用全部身家作為交換 他們並不是可恥的 很多人認為他們把她當做商品 可是 這也是女主自己一開始的選擇 她需要依賴他們 而 他們給足依賴 最後的結局同球賽合二為一 政治意味貫穿全部 人物塑造經典 但對邊緣人物欠缺刻畫

標誌著中國短故事片走向成熟的作品，在電影中已經體現出了鏡頭運動、鏡頭切換、平行蒙太奇和主觀鏡頭的初步探索，這也是第一部愛情喜劇片，開創了滑稽喜劇的先河。特別佩服樓梯那個道具，製作起來應該並不容易，佩服張石川的導演功底和鄭正秋的腦洞。

每一個鮮活的角色，每一個無奈的悲劇