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最浪漫的是在決定論（棋盤上的客觀控製）的前提下，仍然相信人類自由意誌（即是愛）的力量。它讓操控所帶來的反常行為變得並不像冰冷的機械步驟，而是潛藏在人類內心深處欲望與憎惡的覺醒。創造物的雙重意指既是皮寇利在行動中/創造中所帶來的虛實交織/元敘事，與自己作品中的幕後主使進行著一場有關信念的決鬥，並將這種影響帶回到了現實世界，最終完成了自己的作品，又指向了失語的德芙納在隱忍中默默完成了對新生創造物的孕育。得益於瓦爾達的女性視角，兩者在敘事中具有同等地位。錯愕的剪輯、詭異的配樂、封閉的環境與在黑白膠片上的染色都完美的助力了敘事空間的構建。瓦爾達以一種極其輕盈的姿態完成了一次偉大的創造。

真實的反應了老父親和女兒的矛盾，去公園為女兒相親沒想到女兒就是新聞故事的記者，最後和小男友重新走到一起，能夠承擔起每個人的責任，難得。

當我看之前我很詫異，為什麽很多影院一天隻排一場，我非常的氣憤，這不是欺負人麽。看完之後，我更加的憤恨，為什麽要給排片？是雷神的特效不夠炸裂還是餘文樂的狂獸顏值不夠。

我一個禮拜一個禮拜的看了6年

意識太超前，無時無刻不在強調“造物主”論。衣服、窗簾、筆記本皆棋盤，預示著造物主對創造物的掌控無所不在。用黑白影像詮釋了金屬質感，鏡頭變色突出人物情緒變化，失控和眩暈。對棋盤中人的控製和幹涉令人驚奇，身處在故事中的人物隻能受人擺布，但其實造物主的掌控並不具有統治力，也受隨機性擺布。從這一點來說，導演雖也是小說家，是造物者，是下棋的人，但如何通過角色催生情景、發展故事也是導演考慮中重要的一環。