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這電影海報那麼暗，是不是也喻示著這個家庭暗藏的矛盾？單身母親，單親家庭，未出櫃的兒子，帶回私生女的女兒；然而，片中很多對白都很有笑點，看的我們不時爆笑，傳統與現代，逃避與接納，生活是實在，日子是自己過；打太極的艾草美極了，不管她有幾歲，不管她的一雙兒女是怎樣的情況，接納吧。

中國的美學觀一直強調言外之意，味外之致。所以伯格曼這種完全與之相反，對白和人物特寫撐滿整部電影的不留白風格，對我來說是個全新的審美空間。片中責問母親的一段，大女兒措辭犀利，邏輯清晰，字字紮心；患病的小女兒難以言語，語無倫次，痛不欲生，仿佛一個女人理智與情感兩極分裂的外化。能表達出這一點，兩位演員登峰造極的表演功不可沒。

很想回家了...嗚，老媽

父母往往把孩子視作前世的債，出於道義地—“女兒雖然糟糕，但真可愛”，人往往在逃避這件事上出奇地統一。摒棄了一貫的戲劇性，完全通過當下與過去的撕扯展開。開場打破第四堵牆就已經定下全片絕望的基調—麗芙•烏曼在丈夫口中被愛環繞包圍，但這是經不起審視的關係，因為她始終是客體，如同她和母親的關係，她等待、等待她的，始終是被愛。這可能也是《秋日奏鳴曲》和《情迷九月天》的差距—縱使伍迪•艾倫寫了一輩子人物關係也不如伯格曼筆下的四個人。海琳的殘障無時不在警告著母親追求放縱的代價，如同每當歡笑時身體劇烈的疼痛；而作為牧師的麗芙•烏曼的丈夫，麵對最基礎的人類組織單位也顯得力不從心，甚至是過分冷漠—不容許殺戮，卻對仇恨作壁上觀。麗芙•烏曼結尾時表現出的隱忍堅強叫人心碎，那不再是一個女人的讚美詩，而是她活著

三段火車 等來三場命運 真有人會愛傻姑娘麽?