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1.弗蘭克·卡普拉最典型的電影原型，甚或被托馬斯·沙茨歸類為“迪茲—史密斯—多伊三部曲”之首，實而[史密斯先生到華盛頓]在思想主題和深層結構上都承襲自本片，此外，本片亦似神經喜劇發軔之作[一夜風流]的男女身份互換版。2.三部曲均以鄉村/城市（傳統道德/現代實用主義價值觀）的二元對立為核心，圍繞著樸實、真誠、正直又不乏草根智慧的男主與起先嘲弄利用莫名一夜成名的男主隨後卻漸次愛上他的女主。3.運鏡無明顯風格，但節奏常常很快，尤其是高潮法庭戲中大量運用短鏡頭、特寫、快切反應鏡頭與運動鏡頭，還有多次複現的報刊頭條+蜂擁群眾的疊化蒙太奇轉場。4.吹大號歡送自己（[友誼地久天長]），騎樓梯扶手下滑，回音與和聲遊戲，夜霧中的一塊散步和以詩告白。5.為什麽大家好像很喜歡互相傷害對方，為什麽不能偶爾試著喜歡對方呢？（8.5/10）

趙婷麻煩你還是繼續拍文藝片吧。

很迷人的看電影，滿滿的正能量，不錯不錯，越到後邊越是精彩

文化差異太大，期待值太高。 不如去看《世界奇妙物語》。

一貫注定的死亡之前，衝繩的海邊好像菊次郎當大佬與黑幫兄弟在那年夏天的短暫逗逼假期，愛玩焰火和槍的男孩女孩，製造出一樣聲音與光亮的奏鳴曲。愛情還是熟悉的節奏，解救陪伴和等待後的殉情，北野武車禍前主演最後一部電影的笑容。百老匯為什麽這部兩場都安排在特別晚的場次，原來要放沒有刪減和遮擋的完整膠片版。