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小時候理不清楚邏輯，隻覺得很吸引，又很恐怖

影像一如鈴木既往的神仙質感，故事相對“直白”因而成為“大正三部曲”中可看性最高的一部。夢的暈染通過了鏡頭疊化、高飽和度色彩、遊移不定的服裝化妝和瞬息萬變的情節及演員表演等多種形式，但最讓人印象深刻的，在於鈴木“非連續性剪輯”帶來的快進而突兀的動作，這些乍看突兀（單個情節和場景內）實則有序（整體的跳躍點節奏相似）的動作幾乎引領了全片的影像節奏，成為觀影過程參與性體驗感最強的一環。稍不滿意是音樂，雖然單拎出來極好但放在影片中總顯得削減了些曖昧和夢幻

就是突然有一陣我國開始嚐試3D動畫，就有了這部情景劇和另一部《太空特警》。技術水平即使在當時都還是覺得不太彳亍（畢竟差不多時候還有引進的《猛獸俠》什麽的），不過也還記得躺平學鼻祖老箱子、一本正經的小電腦天天互相吐槽的歡樂。也算一個童年碎片吧。

發現老爺子在拿影像寫詩，一首關於性和死亡焦慮的長詩。 估計老爺子對性導致死亡有著某種特殊的情結，這種情結非常日本，以一種浪漫化的處理來處理自我焦慮，有趣。

林誌穎真是讓人感覺不到時間 誒