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「自殺者到了陰間要當公務員」，被這樣一個很小的點笑到——被迫進入體製，對美國人（或恪守新教傳統的美國東北人）來說是對打破自殺禁忌的懲罰嗎？而對其他死者的懲罰，是在辦事大廳進行漫長的排隊等待？那換做東亞，同樣的笑話是否可以變成「自殺是進入體製的最短捷徑」；考公失敗的人自殺，發現自己死後卻「不費吹灰之力」成為了公務員？或者像《下一站，天國》裏，往生的公務係統屬於流連塵世之人，餘念未了，就要留在天國（公立）廣告公司做會社員？本片看似在花裏胡哨地批判資本主義將鬼魂也作為一種生財資源，內裏實則非常保守：一對丁克夫婦無權占有一棟大房子，甚至需要在死後通過「認領」小孩來組成核心家庭、從而鞏固自己對生存空間和私人財產的所有權，最後資本家沒有被趕走，而是以兩個核心家庭共享一個孩子的方式莫名其妙地共居一處。

上影節第十九場，瑞士家庭劇。 以木偶這種複古的技藝為引，緩緩陳述祖輩和年輕人之間的聯係隔閡，呈現的是一種“世家子弟”的困境，對未來的迷茫不確定。 套用中國國情思考其實也很有共鳴，許多傳統手藝的家族後繼無人，手藝絕活隨著掌門人的離世而斷代，湮滅於曆史塵埃，不得不說是一種遺憾，值得深思。

郊外午後花園讀書真愜意，剩下都是些叨逼叨逼的瑣碎。

@小西天 #BJIFF2023#第3場

抱一絲，我花了半年時間才看完……雖然很喜歡侯麥的油畫色調，人物自然放鬆的交流，女教師也是我非常喜歡的那類知識分子，但是……他們有一種不用上班的閑暇感，讓我很難對他們的悲歡離合產生更強烈的共情……