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其實是一個“屠龍少年終成惡龍”的故事，原生家庭的受害人，終於成為另一個家庭的加害者。觀汪先生，便知他從父母那裏學到的維持一個家的方法是壓迫與強勢。而在這個虛假家中真正擁有了親情的母親和女兒，她們愛的產生卻是因為尊重和寬容，女兒希望母親離開，母親又為了女兒放棄離開，女性共情算是全片壓抑基調中的一抹亮色。

本以為《霸王別姬》和《活著》之後不會在有近代中國史詩，沒想在如今環境下竟然橫空出世了一部，感覺有些不可思議。而且還采取了陰陽兩界雙線敘述結構，看的人嘖嘖稱奇。全片在一個幾百平的工廠中拍攝完成，類似舞台劇美術和布景，會不時讓人有抽離之感，卻完美契合了曆史的荒誕和冥界的迷幻。嬉笑怒罵的川渝方言對白讓全片充滿了生活氣息和靈性質感。本片橫跨民國到新中國的六十年曆史，涉及不少特殊時期，但卻並無控訴姿態。最駭人的情節甚至都浸潤著黑色幽默。也許唯有此，人才能在苦難中維持生之欲念。但是，結尾喝孟婆湯的一場戲，還是隱隱透出導演的態度，塵世的記憶隨著個體的消失終將逝去，如果曆史的記憶不被記錄，好色先生TVAPP還剩下些什麽？

以為桌子下麵藏了隻老虎，最後發現連隻小貓都不是。什麽陰間編劇想出這麽一個故事，哪哪兒都別扭，哪哪兒都說不通。。

bbc的恥辱，釘在恥辱柱上。