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生活在天堂裏的人總要好奇的問：身處煉獄究竟是何種體驗？盡管《比利林恩的中場戰事》在120幀的影像中是震懾人心的炮彈但卻是李安拉長線反理性主義使命中謹慎的一擊刺拳。他這部出鞘的新作在理性荒漠化的北美以及內地遇冷不無“道理”，顯而易見的嘲諷於拜物教盛行的科技主義世界裏僅剩無關痛癢的調侃與笑談。幸而真實的人無論如何都將複位到真實的時空當中去。

當Elias將時間理解為符號時，他不隻是關注時間曆史性概念化的過程，同時也暗示了時間的倫理維度:通過計時，人們得以跨越代際和地域地建立聯係。在這種意義上，無論是時空壓縮還是時間跳躍，都始終麵臨著由時差帶來的聯係的錯位和斷裂。就像略帶中二氣質的感歎號一樣，《飛躍巔峰!》充斥著陡轉的情節和倉促的分鏡，加上滿溢的otaku元素，這部隻有六集的作品多少顯得有些稚澀而匆忙。即使如此，在後半部分，它依然用大量篇幅描寫了在不同時空中的人們對彼此的等待，並以這種跨越時空限度取得聯係的牽念回應了星際穿越時空折疊帶來的分裂。動輒萬億計的星際尺度依然帶有某種古典的浪漫，從穿越時空到打破次元壁的影射則將這種浪漫推向了虛構時代的盡頭。

我真心覺得，這個世界上有李安，真好啊。

溝口的《西鶴一代女》是很類似的事情呀…感覺Sergio Leone的西部片拍法跟武士片太像了吧！印象很深的幾個鏡頭一是開篇的推鏡頭和眼睛刀尖變焦大特寫，和最後決戰的拍法相呼應，最後對切兩個人特寫和相持的劍尖變焦；一個是三船和仲代拿武器，先滑過一溜排刀柄停下，感覺不滑就是客觀鏡頭，這裏觀眾就被安排喜歡仲代了；一個是妃子自述打藩主的過程，定格加傳統樂器；四五人讀信變光，窗棱格律變聚光燈再變回；大戰前夕的窗格對角線竹棍，景深三層所以斜角不同，搖鏡，劍拔弩張。覺得整個美術特別極簡，和式屋子的線條特別明顯，但並不是分割和壓抑感，而是空間感覺特別巨大，人物沒有掌控感。

這部劇就叫陸風的身世行了，編劇怎麽想得，連抗日神劇還有個抗日的激情，這劇磨磨唧唧黏黏糊糊在幹嘛啊，王麗坤的臉真是禁不住懟著鏡頭拍了，靳東一點頭，感覺賀涵神穿越了，這都什麽東西，快饒了王誌文和育良書記這些老戲骨，饒了觀眾吧！