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期望值太高，多半就覺得一般。還是要避免因為題材，給了藝術上的赦免權，“政治正確”這東西，對藝術創作真沒什麽用。比如，電影的本質是影像詩學還是文本詩學？其中幾處不錯的設計——篝火晚會裏的女性秘密集會、燃燒的裙擺、俄耳甫斯回眸與維瓦爾第《四季》裏的雙重“凝視”，成為詩人還是成為愛人的“選擇”——都是女性視角很喜歡細膩分析的文本互文，但是，在視覺藝術上如此“明示”，這是電影人的偷懶。

炸了！前7集不管7國最聰明的還是最蠢的角色、都無一例外的蠢嗷嗷、到第8腦洞大開嗷嗷嗷的僵屍大作戰（誰沒看過僵屍似的）！還記得首集時見異鬼的寂靜吧！雪地散著屍塊，恐懼抓住每個人！噢第9、震撼人心的戲碼來啦、要燒女兒啦、龍要噴火啦、要騎龍啦、好期待第10喲、看還能怎麽不要臉嘻嘻嘻！

6.5 程耳的表達問題極大，如果說文德斯的大師身份足以支撐人的解讀空間的話，程耳作為一個新人導演在大眾眼裏則不配擁有深度。 程耳所有問題都是從他無處安放的表達欲開始的：說不清楚自己要說的東西；試圖給影像本身塞入更深刻的內容，但是這又是精準的思想引導，從配樂可以看出來；試圖給結尾再加一點，再塞一點東西進來，導致整體無限的拖遝； 可以看出程耳以後的影子：囚禁（欲望的無限放大）；花樣的結構；黑色；男女 結構和剪輯尚不成熟，對照來看的話可以發現後來程耳已發現了非線性敘事的關鍵不在於隱瞞，而在於打破。給一些線索讓觀眾對故事本身有一個期待，然後打破這個期待，而不是刻意隱瞞一些事實，使得故事莫名其妙 所有的表達全靠台詞，掌控影像的能力還是差了點 明顯能看出程耳對戲劇的迷戀

攢了幾集的蘑菇，季末瘋狂的挖坑埋人

一部將男人符號化的電影。