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單看還湊合 作為粉紅女郎的續作 是不太行的

看這種底色悲愴的鴻篇巨製，每每都是一場靈魂的苦旅，更何況老庫用了那麽蒼涼的音樂，用了整整四個半小時的片長。

家不是一個建築物，是一個歸屬，一個有愛的地方，一個心靈棲息與安頓的地方。愛和悲傷是相通的，沒有傷悲的地方不會有愛，一個人會心碎是因為有愛，心碎的傷痛都需要關懷，愛恰恰可以提供這樣的慰藉，保有對生活的希望，找到目標，找到動力便是受傷心靈的救贖，真愛複蘇的源泉。

開始於波拉尼奧式貧瘠醜陋積弱千奇百怪嘈碎狂熱搞笑徒勞(依靠人物的情動意誌與貌態的不符性之稽來實現，以及斜透廣角群像調度)頹敗真誠的悲涼的審醜/美狂歡式的典型情境-二階符指-神話影像，一個徹底無法接觸或解構的、快速自轉的、拙真自洽的存於故事中的影像世界，卻結束於八十年代末時間的冰山浮出過於渾濁黑暗的多事世紀之秋的海洋而呼向的那一口當代羅馬稀薄澄澈無事泠續的藍色天空下，影像在多維度上踐行了渾濁(執怨)時間與清澈(貌似和解)時間的魔幻對比：fuss的程度、色調、鏡頭長度與調度密度等，但最震恐的是，若<地下>使用的是曆史-影像，那麽本片後段如鮑那般將自己故意化為看似如好萊塢新自由時期感動俗情片的基調，實則是用的一種影像-曆史！此時的清澈比真實更真實。複仇乃在清澈中使渾濁荒誕地回返共演。他向平原走去。

服化道比《粉紅女郎》真是更用心十倍，但劇情和動人度也比《粉》弱了十倍。