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更多的是感覺到一種抽離，我不知道要站在哪裏如何去觀看這個故事。與其說是探索和巧思，還不如說是導演根本沒想好要拍什麽怎麽拍。在涉入與旁觀之間，在順應天意順其自然的紀錄片式拍法，和刻意安排急於自證之間，創造出了一種巨大的擰巴和自以為是的自洽。劉陸作為專業演員，被放到導演的家庭素人之中，也表現出了一種無所適從，她不理解麗麗，又要如何扮演麗麗？她仿佛隻是為了被安排完成真假麗麗同框的場麵。在年夜飯家人發生真實爭吵的時候，劉陸尷尬的坐在其間，用格格不入的表演替導演承擔了他的尷尬，也阻斷了這個導演本人應該去探索虛實邊界，反思作者/家人位置的最佳時刻。整個《如意》部分的問題便在於此，沒有自省的自辯，一場不知道演給誰看的表演，一次自欺欺人的自圓其說。

所謂“文學氣質”就是男主從頭至尾都在質問tell me what's meaning of my life...這讓看上去花裏胡哨的片子瞬間變得清晰單純。一直在等待別人打電話告訴你生活意義，在這等待中，卻一直過著無意義的生活，卻沒想到往生卻是另一番桃花源。還是在說個人在國家機器裏的位置和存在感啊

非常討厭。單看《吉祥》還不錯，一場年夜飯的戲能看到大多數中國家庭的影子，吉祥的幾次漫步也頗有詩意。《如意》則是讓人極度不適。導演自我意識實在過剩，哪怕是一場影像實驗，也拜托給予素材以邏輯，明確影片之表達。單純展示你家的雞零狗碎並不值得好色先生TVAPP買票看大銀幕。

隻看了一集，其實不是覺得很差（至少和曲係列比簡直好得超出我預期了）就是沒有繼續往下看而已，腦子裏都是s1的名言：滿分100分的話，原作40分，監督使出吃奶的勁把TV變成了55分XDDDD

單看這個故事，就是大鵬家人親戚生老病死的百姓情長，是拍不出戲劇衝突的。用偽紀錄片的形式來拍《吉祥》，賦予了真實性和代入感，其終點也就賈樟柯《二十四城記》的水平，可能效果還沒那麽好。而《如意》所記錄的拍攝幕後則意外地提升了前者的紀實性與共情力，更進一步地把觀眾拉回影像中的現實，而非在影像外旁觀和抽離，這是高明之處。當你涉入創作者的情感中，後又讓你以第三視角去見證，結果卻更深沉次陷入他的內心裏。你會發現，所有的戲劇衝突、矛盾掙紮、心酸苦楚，全都其義自見。