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大家都說這是基佬片，我怎麽沒發現呢。

超越一般電影所追求的敘事功能，用意象上的探索達成詩性影像巔峰。母與子的羈絆透過鏡子在不同的時空重現，火焰與雨水在記憶與想象中烙下烙印，無論個人經曆還是曆史更迭都會隨時間長河逝去。

對院線觀眾審美的大挑戰，坐等公映後的票房表現。

新老教父跨時空的敘事補完了克裏昂家族的前史，還摻雜了曆史事件增加了厚度。一二部的現代戲都是以家庭聚會開場的，不過第二部多了暗流和風險，也奠定了血腥和背叛的主線，而這些背後更展現了上前現代的人情組織難以為繼，隻剩下赤裸裸的利益糾纏，老教父像居委會主任，新教父則完全是一個犯罪集團的頭目，像上一部那種朋友間的預支服務已經不可能再出現，隻剩下急功近利的灰色大額交易，時代已經變了。 多年以後麥克又想到了1942年與家人爭執參軍，與父親賭氣的那個下午，脾氣火爆的大哥，支持自己的二哥，羞澀的妹妹，還有那個心靈純粹的麥克已經永遠回不去了，家族生意還會繼續下去，家族已經破碎，隻留下了無盡的虛無和折磨。

其實導演想玩兒視聽語言，就沒必要這樣迂回地敘事，影像可以滯阻黏膩，你敘事不能如此拖遝不知所謂。整體觀感就像在看柵欄裏的野生動物，裝作野蠻生長的樣子，霓虹大燈管，剪輯意識流，演員遊離狀，時間碎片化，集百家之風格，講瘸腿的往事，新導演還是要磨練整體把控能力以及培養自己的審美，畢竟模仿是模仿不出阿彼察邦的。