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日本聊齋，濃鬱的東方風味，日式物哀美學，尤其女鬼的那首歌，再美好的絲綢都會褪色消逝，正如年輕的美人啊。劃船那段戲美到入畫，男主回家找老婆而老婆突然出現那段運鏡厲害，行雲流水。以前看一些談小津的文獻，會談到溝口健二，果然百聞不如一見。

兒童電影愛好者比如我必看。/6.9/

藍光重刷。溝口一般是拍攝苦澀的女性，但這部拍了個作死的女性。劇情安排比較一根筋，前麵出現通奸遊街的戲以後，主角的命運基本就注定了，畢竟欠女主老公錢的那些官員都找機會整這一家呢。女主的行為非常迷惑，不好開口替哥哥跟老公借錢，就把老公的會記兼印刷工拖下了水，本來藏在女仆房間是為了讓老公難堪，碰上逃出來的會記後她就敢開著燈跟人家拉扯當場被撞破，老公不聽她解釋就索性拉上會計冒著被打成通奸的可能而“私奔”，這個角色呈現出來的全部性格特征，就是任性。在路上還跟會記告白了，劇情之前都不鋪墊一下嗎？給的太突兀了。後麵還揭曉女主的婚姻完全是母親牟利的產物，所以這個角色有可能是長期壓抑的生活導致了極端的行為，道理上說的通，但劇情沒相應交代。攝影非常好，明暗黑白的交錯、對立運用到位，琵琶湖等段落拍的像水墨畫似的

沒玩過遊戲，但本身電影不錯啊。看完07版，覺得比07好啊。殺手就該是少言寡語，冷酷，一槍斃命。07版特麽拿個衝鋒槍突突突，殺一個人要打那麽多槍，還夾雜刻意耍酷卻很假場景，一點也沒這版酷

卷軸畫。改編自發生在戰國時期的民間誌怪傳說。作為日本五十年代初期的影片，溝口通過對女性的關注，對戰爭進行反思。重要的不是神話所講述 的時代，而是講述神話的時代。故事中的兩對夫妻形成一組對照關係，兩個男人崇拜權力（象征著威權主義的武士階層）、金錢物質（如女鬼和她宅院是幻滅的），為此可以冒生命危險，不顧妻兒；兩個女人渴望天倫之樂，渴望丈夫安全、幹正事。在女性的犧牲下，男人得以回歸人倫，召喚二戰後的人們遠離威權、物質，回歸親情與家庭。形式上，運用了大量的水平搖鏡頭，宛如東方卷軸畫，完成空間的呈現和時空轉變，如男主和女鬼從室內到室外大樹下，最後也通過搖鏡頭使得亡妻回魂，展現複雜的空間層次。電影充滿濃厚的女性色彩，妻子常常在畫麵空間中具有支配地位（近景、亮部），他們的意識和觀眾相近，男性睡去女性清醒。