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兩天的婚姻到頭來換了一個炸彈。法斯賓德善於利用遮擋物營造縱深感

公車開走的一瞬間，情感如潮水湧來，散場的時候大家都長舒一口氣。如何特別真誠的去生活，不愛上班就把塑料袋踢成皮球；用沙粒遮住老年斑；用汽水瓶觀測夏天；用玻璃彈球去環視大海；比血緣關係更親密更真摯，即使背叛也從不要撒謊，即使有些話當初沒有說並不代表永遠不會講。最喜歡一家人從庭院裏看煙花的鏡頭。以後有一種某眼淚的方式被安藤櫻命名。小演員們太棒了👏看完特別餓！@ Broadway

杯中幻影，引千杯也難消思愁 環坐廢墟，也難敵愛在心底，高聲泣歌 放一支舞曲，旋轉旋轉 扭進別人的懷中 輕輕閉上眼睛 存在的是你?還是我？

視覺創新突出，敘事完成度高，對網絡社媒時代人與人關係的拿捏真實可信，隻是懸念營造稍微普通了些，但已經做到讓人眼前一亮了。

瑪麗亞承載了法斯賓德對於德國女性的諸多意象，堅強的獨立的爽朗的溫柔的驕傲的圓滑的美麗的聰明的能屈能伸的堅定的……影片的開頭就將基調定下，女人愛一個人可以永遠地愛下去，男人是不會理解的，喜歡和愛不一樣，瑪麗亞可以為了飽腹之欲可以為了兩腿之間的欲望，和喜歡的男人在一起，但都是為了生活的難題，丈夫才是那個愛的唯一。但往再深一層的意象去考慮，瑪麗亞何嚐不就是法斯賓德的普魯士民族，丈夫是納粹戰俘，比爾作為美國“入侵者”的形象出現，奧斯瓦爾德是個德法混血的資本，他們都曾占有過瑪麗亞，但最終都為瑪麗亞所用，成就了這個高貴而美豔的女人。時勢的情欲，情欲的時勢，如果影片結尾真如原設計那樣，瑪麗亞開著車與丈夫一同衝下深淵，也許會有毀滅意味得更加強烈。