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開場前焦慮犯了，但看完了全片，所以它應該具備治愈的能量。每個人都有一扇可以去到“常世”的門，卻沒有多少人走進過自己那扇門，蚓厄就是那些堆積在彼岸的沒有得到解決的傷痛，在城市上空盤繞著巨大的災厄，人們視而不見，是人們無視心理創傷的修複，才讓“常世”裏總是燃燒。用奇幻的方式把個人的體驗造得宏大。“吾心即宇宙”，陸地不再平整，是因為人心不再平複。《天氣之子》裏決絕地讓冷漠人間被大雨淹了去，到這裏又感慨於人類微小的善舉，三腿板凳跑得飛快，可以墊腳，簡單茁壯的生命力。因見識死生無常，而對活著失去執念，直到死亡迫近，和無數公路上的過路人約定再見，活下去就是意義本身，撞梗《靴貓》，“我知命如蜉蝣，死亡如影隨形”，“What do we say to the god of death？No today.”

作為一個看漫威經常犯困的人，這部看得沒有犯困我覺得主要是配樂的功勞。插曲都好好聽啊！聽得我差點都忘了這是一部科幻片了……最後《Father and Son》一出來簡直都要哭了，這是我超愛的一首歌啊！當年第一次聽還是在Stéphane Lambiel的一場花滑的表演賽上，Ronan Keating現場唱的歌。

不知道怎麽就缺了一條腿的凳子—就像地震後不知怎樣就缺失掉的親人和自己。 突然就被固定在凳子上隨時會歪倒的人—就像這幾年甚至這一代，被桎梏在一些廢墟裏的人。 玲芽遇見小玲芽那一瞬間拉遠的鏡頭和滿天的星星—想起來311冰演的時候，羽生說起的“那天因為一片漆黑，星星真的很美。”小玲芽塗得滿黑的日記本，定格在311那天一片漆黑的宮城縣上空，也留下了那個夜晚真的很美的星星。 日本這個民族，生活在狹長的海島，這個島火山地震海嘯套餐動不動就來一遍，就這樣，他們的文化裏向死的美和日常瑣碎美好的一期一會是如此重要的兩部分內容。 “我回來了，我出發了”生活是這樣每天每句的日常，能不斷持續下去的日常就是最好的生命。就算命如蜉蝣，死亡如影隨形，還活著的人也會記住那些珍貴的瞬間，並不斷出發，邁向那個“玲芽的明天”。

居然有這麽牛逼的墨西哥電影，腦洞大的我都弄不清楚

挺好看的，但沒有打動人心。