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屬於幾代底層女性的編年史，跨越從日本一戰後到反安保條約運動的四十多年間，是一個女人從出生到中年的半輩子，也是從外婆、母親到女兒三代人的宿命怪圈，尤其是母女二人的命運複現，都是從小和同一個無血緣關係的父親(外公)亂倫、到社會上依然輾轉於各種父親形象的男性之間，老人吃奶和吸吮大腿等鏡頭不隻是邪典奇情，詭異之處反而在於這是當事人的習慣日常。聯想到小津電影中父親嫁女的溫情苦情和克製，今村昌平的故事裏是當了“野種”的父親，又讓女兒繼續重複悲劇的冷冰冰的活報劇。鏡頭下拍人如拍蟲，是女人退化為昆蟲的社會紀錄片，像蟲子一樣賤命、爬行，盲目地交配繁殖。每一段之間的定格又像是一位看透世態炎涼的說書人，化身成能劇裏的歌舞伎。

陳熠霖導演用他的「敷衍」摧毀了他的所有野心。畫麵攝影之長難以彌補劇情結構之短。浮皮潦草的人物關係、脫離實際的族群刻畫以及誇張做作的演員表演幾乎個個是災難性的（甚至服化居然可以讓民警著保安製服）。柯震東從《再見瓦城》的驚豔「華麗蛻變」回《打噴嚏》的平庸，曾美慧孜相較於《三夫》演技上的差距幾乎肉眼可見。東南亞MB題材電影的「天花板」是十年前越南人的《迷失天堂》，介於華語界同類電影的斷崖式缺失，導演您如果做到其1/3的水準我都會毫不猶豫的給上三顆星。隻可惜，您連1/10都沒有做到。

非常厲害的劇本和手法！用一幀幀最具戲劇性的照片代替連續情節的展示，讓觀眾自行想象構成今村獨有的黑色幽默。定格轉場非常有意思：瞬間即永恒，每一個瞬間（或極樂或痛苦）都會施以個人幻象以為這就是所謂永恒，而在隨後到來的情節麵前這一切不過隻是匆匆一瞥罷。殘忍、黑暗版的《女人步上樓梯時》。很多時候你不作惡是因為你沒有機會或能力作惡，不要以為自己是什麽好鳥。純粹相信人性本善或出於愚昧或出於偽善，從古自今人如蟲豸如蛆蟲，重要的怎麽構建一個更好的製度和提供更好的社會保障以更好地遏製人本性中黑暗的一麵。隻有吃飽的人才是好人，布努埃爾如是說。

選個蔡依林或者張惠妹的歌並不會讓這麽一部哪哪都違和感滿滿的東西雪上加霜。

#BJIFF2021#02 @資料館。3.5 整部戲的展開都在意料之外，看來我真的無法理解日本這個民族。在父權製的框架下，一個女人可以做的很少很少。而阿留可悲可歎的一生也和其輕信男人、依賴男人脫不了幹係。為左幸子加半顆星。