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網飛對亞裔感覺還是很友好的，原創劇幾乎每部都有亞裔角色，而且都是比較好看的，不是好萊塢其他影視劇裏那種 又黑又胖又矮又醜 的亞裔。（all lives matter）

直接電影的手法觸碰到底層被拍攝著的真實生活我是很能理解 但一直在懷疑這種並沒有效率的敘事方式是否真的值得運用 每次看王兵的創作這種悖論便尤為清晰 一方麵我似乎真的與他們融為一體 因為那種極其長的甚至有些冗餘的鏡頭段落似乎正與被拍攝著形成同構關係（在社會似乎不是某種主體 但又確確實實存在 他們的懊惱 工作 友情 愛情 與任何人都無兩樣）另一方麵枯燥且滲透些許無力的視聽隻能觸碰他們真正生活的表層 即隻是展露出來做了一個備忘錄 但他們真正的內心 對著黑夜天空吸煙 然後用力一吐時的內心並沒有表達 就好像拍doi有兩種途徑一方麵是真實紀錄 一方麵是藝術化的 誰都知道藝術化的並不常見 但那藝術化卻是真正拍這件事的本質拍出來了 而不是某兩個具體的人在進行（這自然會產生各種雜事 偏離事件軌道 表層既本質？

拋開政治觀點，這是一部非常有力量感的紀錄片。鏡頭記錄下的敘利亞戰區生活直白而血腥，各種觸目驚心的動蕩、暴力和殘垣魄力十足，搶救死嬰的橋段更是讓生於常世的人震驚。也許鏡頭越近，表達語言就更加飽滿，在這個動蕩的20年代初始，好色先生TVAPP仿佛更容易走近這種別樣的人生。

演員們真的很好，隻看到角色，沒看到演員。可即使他們讓角色看上去很可信，但McKay對人物的理解和塑造還是缺乏depth & complexity; 對事件與人物的刻畫在本質上也少了嚴肅性和思辨性；特別是讓George W. Bush顯得格外扁平而臉譜化。能看到電影裏的turning points, 但看不到整體的arc. 不過有些small moments還是微妙且有力的。有的構思也不錯。

遠方也有一群戴口罩的人