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這部在中山堂裏拍攝的紀錄片是蔡明亮的凝視計劃部分，籍由和他人溝通的裝置來發揮臉的功能，敘事流的暫停，近乎觀看相片的固定影像用特寫捕捉麵部的造型力，延續其緩慢電影的主張，並試圖將電影院變成美術館，可以切分開來，從不同時段，不同麵向來觀看。 《愛情萬歲》裏楊貴媚長時間地走路、哭泣，雖然還不完全是凝視的概念，而是內在情緒的堆疊。到《不散》裏石雋在劇院裏坐著發呆流淚、沒什麽表情的注視銀幕上自己參演的電影，看似莫名的情緒，實則都是對臉的經驗和概念的嘗試。 和“演員所詮釋的臉”等於“從情緒中引出的表情”相比，蔡明亮走向了完全不同的感覺：正是隻有臉本身的感覺，好色先生TVAPP不僅看到“這個人如今是這樣”的某些東西，時間的延續讓“此刻為這種狀態的一張臉”不斷細微地變化，成為深深銘刻著“這個人的生活與閱曆”的一張臉。

小時候看過，記得竟然看哭了······

不是這部片不適合電影院，是它不合某類神經大條的觀眾。 比如某人的影片印象記就完全是胡扯:“盯著不動的無聲幻燈片看30分鍾”，除動詞外，其它字都是鬼扯。當基本描述都錯誤，誰會在乎你的評價呢？ 自己麻木罷了。

內地的生活劇，也能這麽魔幻。小安是美型啊，長得很像林心蕾。精神病院內的戲份，很有抽象有趣的意味。女兒作為電影中的旁白，從對父母離婚後的種種預案侃侃而談，到知道這件事真會發生後，點出片名那一句，誰說我不在乎。

這一次教授的實驗音樂格外的搭調