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【8.8/10】以兒童片的視角洞察伊朗社會，既質樸動人，又充滿現實意義。善良的兒童，冷漠的成人，孤獨的老人，不僅僅局限於教育問題。簡樸卻一波三折的故事驅動攝影機的運作，而阿巴斯想拍的卻是故事之外的，對伊朗社會風貌的寫實描繪。折服於阿巴斯的鏡頭美學

凱迪拉克是自掘的墳墓，入會通知是死神的招魂，衝走的毒品是最後的稻草，借來的鐵鏟是末路的警告。慶賀我走出法庭的無恙，也慶賀我過上天堂人生。勸說她走入盡頭的小巷，也勸說她步入地獄暗門。黑幫殺人前從不提前告知，猶如死神。生活最難改變的是習慣，猶如墜崖。原來一世梟雄，換來一份番茄雞蛋麵。

看伊朗電影總是有一種悲憫情緒，看了兩部阿巴斯，總會雜一些說教的成分，結尾的那段小花瞬間給出了極大的關照情緒，那朵花是善良著的歉意也是對善良本身的裝飾與歌頌

童真，溫馨，暖人，好似冬日有暖陽的午後喝了一杯紅茶。帕丁頓熊就是人性中最善良，純真，沒有一絲雜質的向善麵，劇情你可能會覺得太超現實，但總會有那麽些點滴打動被俗世纏身的好色先生TVAPP。

「我想在我的作品中找尋大家失去了的東西，努力在電影裡呈現它們…我們生活在一個充滿虛假和庸俗的世界。藝術的職責應當是尋找生活的真實，也就是努力接近人的本質存在。我的每一部電影都是通向這個目的地的一把鑰匙。真實是不可以得到的，隻能接近它」「最先出現的是重要場麵：一個孩子朝著小路盡頭的一棵樹跑去，最後消失在山裡。拍這部影片前，這個影像在我腦子已存在好幾年。我的潛意識被山丘和孤樹吸引，我在電影中企圖忠實重構的正是這樣一幅影像」。「朋友的家在何處？…你往路的盡頭走去又是上坡，穿越成年，接著轉向孤獨之花朵，到達花朵前兩步」《地址》塞佩裏。當年轟動影壇的阿巴斯，簡單到我無法理解，現實主義，而後寓言，詩，成了電影在每個民族、世代生生不息的救贖，於是我有了畢贛那種感覺，藏在毛背心下的作業本，上學遲到的坡士提。