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伊朗導演拍孩子那麽好，聰明的他們從審查體係的密網中開辟了新的空間。我自己成長於物質相對匱乏的90年代鄉鎮，與第三世界導演們的現實主義呈現有著遙遠的記憶共鳴。看這部片子也想起阿巴斯的《何處是我朋友家》，都是表現一個小孩子掉進紛雜忙亂的世界，開始一段未知的尋找，繼而被輕視、忽略、擺弄，以及隨之而來的茫然和憂懼。對於此，他們沒有理解力也沒有行動力，因此足夠單純。 比較而言，這部影片的結尾的定格如一根刺紮進心裏。《何處》則如陌生人迎麵的一個微笑。皆有詩的餘韻悠長。

順著《漫長的季節》爬來的，在米歇爾與埃裏克斯身上感覺也看見了彪子和麗茹的影子，心有他屬的女人和甘當舔狗的男人，死亡讓麗茹點燃了對彪子的愛，死亡也成為米歇爾與埃裏克斯大團圓結局的推手，愛情這東西，隻有永恒的靜止—死亡才能在塵埃落定無可挽回後證明它的璀璨無暇。死亡在愛情中是最好的結局，否則為何世間所有令人神往的愛情傳說都以它為結尾呢。

你將深陷黑暗之海，在那裏一切皆為無盡。

這個自我悲劇化的女人真的讓我無法喜愛，影片本身和比約克的歌聲一樣詭異而自由。還是讓人很有體會、很受啟發和觸動。

最後一個鏡頭，小女孩和哥哥歡快離去慶祝新年，留下那個孤獨又熱心的阿富汗少年獨自坐在下水道的鐵柵欄上，和他僅剩的一個白氣球在木棍上隨風搖曳。（據說片阿富汗少年是蒙古族的後裔，和中國人有幾分相像，除了心疼他在片中的命運外，不禁為這支中華民族流落遠方失散千年的血脈暗暗地心痛。）