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#SIFF21 4K 上影節最後一部。即便是麵對家庭成員缺失，小津在影片中對情感表達也是極力克製。掩麵哭泣，無處安放的悲傷，過於悲戚。

做從未做的事，叫成長;做不願做的事，叫改變;做不敢做的事，叫突破。在學習中成長，在正向裏改變，在嚐試時突破，給人生一次變好的機會。

羅塞塔五次三番地重複換膠鞋的動作。底層躲不開的是重複。重複用蚯蚓釣魚，重複用吹風機驅趕腹痛，重複趕走欺騙母親的人，一切都不能一勞永逸，隻能像西西弗一樣重複推開壓過來的大石。連自殺也要重複再來。 達內的電影裏總有一個耶穌般的形象，去愛一個不值得付出感情的人。這種超越人格的塑造容易滑入俗套，但手提攝影的狹窄視角和粗礪質感增強了其說服力。 達內的電影都選擇了小格局窄視角，看一兩部覺得新鮮，多了就膩了。

甜茶真甜，但整體觀感有些兒童向，想象力也很一般，唯一驚喜的是有憨豆

0.3B 和昨天哈內克同樣的寫實主義，同樣的極簡風格。我其實在看電影的時候意識到了一個問題，那就是在十幾年前的戛納，這樣的寫實主義和極簡風格還在盛行，以《大象》《孩子》《羅塞塔》《牆壁之間》《四月三周兩天》為代表的電影頻繁獲獎，而到了去年的《鈦》，形式和內容都開始趨向瘋狂，而且隔壁的柏林的《倒黴性愛，發狂黃片》也是。在2010年前夕，世界局勢尚且還算穩定，創作立場也大多中立，反應到影視上也就是極簡主義。而在後疫情時代下，世界局勢動蕩，整體偏右，那被壓抑了太久的藝術創作就要用更形式主義的方式去發泄自己的表達欲望。