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巴爾幹三部曲是關於尋找和回歸的史詩。在《永恒和一日》和《尤裏西斯的凝視》中，對象征化符號的尋找成為人物唯一篤信為真的驅力，而回歸被視為此種驅力的源起和主體論層麵上的最終抵達。而在《鸛鳥踟躕》中卻被導演徹底否決和拋棄。影片中，尋找者在謎一樣的人物和曆史間兜轉茫然，決然無法確定自己的尋找之途是否達至正解，最終將尋找的理由連同意義一並丟掉；紅白藍三色組成的國境線劃出沒有高度的圍城，與其高大的符號權力形成極具諷刺意味的反差，逃離者和尋找者在這裏錯身而過，形成了對“回歸”的嘲解。正如《凝視》所展現的那樣，環境對主體性的壓抑創造出了難民、旅者和歸人，並成為他們痛苦的根源，海報中那個赤身裸體越過國境線的歇斯底裏者表現的正是導演將這種痛苦付之墮毀的衝動。

兩個大叔的表演碉堡了，史派西大叔繼續帥得很靠譜。電影的劇情可以更雕琢下的，差了那麽一點火候。

這個導演最早還是在《蒙馬特遺書》裏知道的，然後才開始找他的片子看，但資源不是很好找到，也沒看幾部。今年北影節竟然引進了他14部片子，便能買到幾部看幾部。早期的希臘國內政治題材的看不大懂，這部還可以。原本自由的天空，卻要人為架起邊界線，強行分隔，隻能像鳥一樣，單腳矗立。

青春校園故事之我是女巫

小說比這好看多了，什麽腦殘劇，