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山田洋次的溫柔是獨一無二的，山田洋次感情的是內斂的，這些都體現在他的故事、人物上，他懂男人，懂女人，也懂家庭，他總是能夠恰當好處地去展現一份感情，不多也不少，《遠山的呼喚》就是如此，從兩人在雨夜的第一次相遇，充滿了猜忌與不信任，到最後無奈的離別，充滿了不舍與溫情，兒子的眼淚、母親的眼淚、最後到火車上硬漢的眼淚，實在感人。

情感有點斷裂，但前段的有些神經病樣的笑點還挺戳我的。戴立忍英文名原來叫Leon…這也太不搭了…he is not a Leon for sure.

“古埃及人認為自己的語言是與生俱來的神賜，於是將一群新生兒圈在一個與世隔絕的地方，不與外界有任何語言交流。過了十五年之後人們回到這裏，發現這群孩子互相交流時發出的是咩咩的羊叫聲，原來他們的隔壁是一個羊群。對法國的左翼年輕人來說，馬列主義就是那群羊。"片名的翻譯是大誤會，中國姑娘在影像中根本不存在，被阻隔在教室窗口的那麵牆之前鏡頭反複地橫移，角色口中念出的文本都是中國人熟悉又陌生的字句，革命不是請客吃飯，大唱著mao！mao！我覺得割裂，對在這個地方的你我來說，資本主義左派是那群羊，好色先生TVAPP也在這屋裏，三三兩兩地偷偷集會，對抗群體，逃避犧牲，削足適履地擠進已經萬分狹窄的自由空間，這一切或許在他們看來也夠割裂的。

今年至今看過最有逼格的一部電影，色彩影像的極致，每一幀鏡頭對畫麵感追求之強烈，隨便定格便是一副美圖，那首《昴》簡直如神來之筆，讓人在片終久久不能回神，唯獨對白太硬稍顯不足。

怎麽說呢，我還是喜歡疙瘩噴的口水超過他拍的電影