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武士電影主題，反叛未必比弘揚更吃香，否則就沒有七武士的偉大。相較於傳統忠臣藏的故事，小林的兩部武士叛逆還是更優在，雖同樣圍繞幕法藩規或武士道信條展開，但它的敘事衝突集中在海外觀眾可以理解並移情的普世善惡與倫理，不像忠臣藏那種就連吉良拔刀與否都能成為爭議焦點。兩部自比，奪命劍雖不及切腹名聲響亮，可笹原伊三郎卻比津雲半四郎感覺更為真實可信，因為藩主逼婚&逼離這個故事為他從隱忍到爆發提供了合理的漸變外部條件， “在對阿市表示支持那一刻，他離開了徑道，木屐在精心耙理的沙地上留下一串腳印。他打破了規矩，拒絕保持線上。身處何地，隻憑意願，不鳥領主。”反觀切腹，津雲在女兒吐血外孫高燒那條線上竟然可以毫無作為，一切交由弱勢女婿自行解決？更像為了遷就敘事對比而刻意的暫時性功能隱身。

父親帶來的疼愛與溫暖，鼓勵與想像和後期隨著酗酒愈演愈烈的失望情緒形成強烈對比，但這一切卻忽然隨著父親的死亡戛然而止，糾結而又和諧地存在在她心裏。 小海倫長成PL女士後不接受梨子，不接受動畫，不接受以金錢為借口的出賣夢想，拒絕一切可以闖入或修改她回憶的東西。電影感人且充滿希望。

那個時候的香港電影真是經典

湯普森的表演爐火純青，但實際上是有點過的。漢克斯很好！迪士尼正式成為我的大英雄，不管是不是被美化了。音樂改的很好，片頭片尾的voiceover把整個電影的水平和層次感拉上去一大截！故事A線和B線還是相當和諧的。

擁有三船和仲代這樣的演員，拍出一部現實主義浮世繪多少有些大材小用了，但兩人結尾處的表演的確可以拉升本片的整體水平。也許是出於對於單個段落氛圍性強調，小林正樹往往會以犧牲劇本的內在張力為代價，所以個人覺得《怪談》那樣的片子才是他最擅長處理的題材。