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複蘇和重生的主題在侯麥舉重若輕的《春天的故事》裏體現為自我意識對他人的包容。女主角作為旁觀者陷入父、女、準繼母三人間猜忌漩渦的過程可看作康德Transzendentalphilosophie的實踐，對方行為的目的和企劃是對她而言是超驗的，而她對他人行為目的的揣測和評估則是一套transzendental的認知係統，需要不斷調整，方能在其中找到自己的位置，而這的中心即是她作為個體的反思能力和作為人的自由。最終，解開謎底的她把自我屋子裏的花帶到了與男友共享的空間裏，給暗淡陰冷的公寓帶來了第一絲春的氣息。

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“缺席”無處不在 如同留白 讓娜男友的住處 男友始終缺席 甚至讓人感覺愛情也是缺席的 讓娜自己的住處 自己恰恰缺席了/"房間"成為見證者 資產階級在不同的房間中流動著 控製欲的迷戀和流露 得不到的滿足 使人成為自我放逐的異鄉之客/"先驗"與"經驗"的哲學理論辯論 電影角色們不再質疑事實 而是轉而質疑想法和動機 這更加令人難以忍受 似乎也正是意識到主題的灰暗 侯麥揮動了創作者的魔杖 施展了一個小小奇跡——項鏈被找到了 這次的被找到 和任何分析無關 也不能靠推理得來 它的出現依賴於偶發事件 人們的經驗被旁置 留下一句感歎“生活真美麗” 這在我看來才是最閃光的候麥時刻 / 裘格斯戒指神話 哲學數學神學的三的傳統（三段論、三角形、三位一體建立了一個封閉神秘的世界 一如既往美麗的服化道布景

從無到有，任何生物從來到這個世界可以說記憶都是平等的，但當被賦予無法忘記的時候 記憶有時候和詛咒並無區別。心疼貝利三千次。

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