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寫出你踩我我踩你才能活的“活著”內涵，確實是筆力的極致，which本應成為某種曆史反思的開始，卻定格為巔峰。影片巧妙地設置了對稱的情欲關係，床榻成為命運轉折的關頭，龜縮、淪落的親密，映照出整體社會秩序的崩壞（無人的街巷有如陽燦中的胡同，是一種情景記憶），生硬之處也有，感情戲的節奏，畫風突變的閃回（尤其老穀在醫院的戰場回憶），演員像沒被調過，表演南腔北調，薑文可以說獨特也可以說京混穿回小鎮，劉曉慶昭和美人但哭戲老派，直麵運動之創傷可敬，但落腳“還我的男人”，顯然缺了些主體性，也因此隻有悲憫，沒有超越，沒有個人意識的覺醒（“你也是人”隻是草民認同）。也有妙筆，比如第一次開會時，台上皮鞋和台下民眾在前後景，非常庫布裏克的鏡頭，現在更觸動的台詞是：沒事別和老百姓過不去，他們的生活也容易，也不容易。

很真實，很心酸卻誰也不能怪，因為這就是曆史碾過的痕跡。在山上看南方的時候作為結束更好。

你找到了金毛玲了嗎？4號。

不知道劇中的孩子十多年後，變成了什麽樣子了？

“可是這一分鍾我覺得很暖”。昨天計劃看這部而今天恰好是墨鏡王的生日也是很巧。能看到很多重慶森林的影子，譬如過期的鳳梨罐頭，但我似乎更喜歡這部。也許是因為這部元素挺多，有愛情，有槍戰，甚至還有家庭。直到最後每個人都孑然一身。還是那纏繞的孤獨啊。喜歡裏麵的配樂，以及光影。那個時候的香港真的美啊。喜歡李嘉欣，頹廢以及對周遭渾不在意的美。