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這個片子感覺即使是東歐電影也算是題材比較大膽的，特別是考慮到拍攝的時間（80年代初完成，蘇聯解體後上映），但是完成度並不高，反反複複的折磨看得人有點視覺疲勞，片長這麽長男主對女主的感情卻鋪墊不足；有幾個發人深省的情節一個是男主是集中營的幸存者，另一個是女主好像沒什麽腦子，不算知識分子，不簽字好像就是因為性格比較倔，jy產子的情形不在少數，那個男人死訊傳來女監像過年；回想一下這個片子其實和《午夜看門人》講的是一個意思；這個片子是最近剛出web版

無論如何，人一生所能接觸到的事物，對這世界而言，隻是滄海一栗罷了。

作為意大利新現實主義的最初的創作宣言，是由羅伯托•羅西裏尼的《羅馬，不設防的城市》（1945）開始的。由於這部影片的出現，根本地改變了意大利電影的創作道路和思想，人們便把羅西裏尼稱作為是意大利新現實主義的先驅人物，而《羅馬，不設防的城市》則成為新現實主義的一部奠基之作。 羅伯托•羅西裏尼的創作，表現出新現實主義電影創作者的最初的題材興趣，即新現實主義與戰爭的直接關係。《羅馬，不設防的城市》是一部根據一位抵抗運動領導人的口述而形成的作品。羅西裏尼在影片中塑造了傳教士、共產黨人，以及那個平民婦女等真實感人的銀幕形象，創造了一種新型的悲劇性角色。影片在通過刻畫這些人物的同時，展示出整個羅馬貧民區生活情況。 羅西裏尼在解放之後，立即著手拍攝這部影片，他一無拍片許可，二無資金的條件下，在事件發生的地點

人們都有自己的煩惱，生活總是艱辛的，哪怕是失去生命、失去親人，生活還得繼續

想想馬丁幾乎是在短短半個月內經曆這三部曲四個年代的冒險的，劇情連貫，伏筆無數，笑點永不過時，很難找到比這更成功的係列了。