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看看爛片治愈一下咯。結果感覺就是為什麽要加倍傷害自己＝ ＝ 情懷不是不值錢！隻不過不是用來彌補片子爛的，大哥不是隻有你看過電影，（微笑）。莫名其妙的愛情動作科幻片麽，你們搶錢搶的太沒水平。本來就很討厭現在加倍討厭全體主創。而這個時代也不是女人的夢想就是給老公買畫室了傻逼們。

親密細膩的情欲體驗與女性主義電影絕非捆綁與一道而不可分離的，因此《鋼》或許是關乎女性對個體、欲望的再認識，在掙脫鋼琴的束縛後，艾達涅槃重生並以重學語言來正視自我，但這依舊是建立在父權社會上的偽解放，遠不如讓娜迪爾曼刺向嫖客的一刀、《雛菊》中女孩的無政府主義式戲弄與《女孩》結尾主人公自覺選新伴侶的行為來的果決有力，以至於不得不承認《鋼》是女性電影的隱形倒退。攝影機內在性運動在與自下而上/自上而下的綜合鏡頭的抗爭中敗下陣來，水平的，平直的女性視角讓位於男性化的注視目光，坎皮恩毫無努力消解令人作嘔的窺淫機製，無論艾達的女兒或是斯圖爾特，盡管目的與手段不同，但在一覽無餘的裸露戲份即使得艾達的隱私蕩然無存。（見筆記）2022.7.11

突然發現“智障”這種角色也不是誰都能演的，比如王寶強演了我會覺得笑起來也太傻x了，但是包貝爾演了我會分分鍾想把他打死並且直接棄片……這麽一想，寶強挺好的

4.25/5 鋼琴是她說話的方式之一，是宣洩情感的窗口。《犬山記》是男性書寫，本片是女性書寫，荷莉杭特那不動聲色的堅毅表情，全片99%手語中度過，不用說話眼神都是戲。條件交換下逐漸產生的禁忌之戀，以換回鋼琴為契機的賣身，最後換回了鋼琴卻不再覺得鋼琴重要，曾經自認為最愛的身外之物，在情慾被點燃後卻轉換為男人的形狀。到最後鋼琴石沉大海，跟著沉下去的她是過去那封閉、委屈、妥協的她，最後重生為全新的樣子。即便情慾戲在怎麼露骨，情感細節仍舊藏的很深，果然很珍康萍，凱托犧牲很大，安娜派昆小小年紀拿最佳女配角太快了，導致有點小時了了大未必佳，但是表演非常靈動，沒有她就沒有荷莉杭特。當年和霸王別姬持平金棕櫚，一部時代史詩，另一部女人內心的史詩，荷莉杭特都順便拿坎城影後了，張國榮沒順便拿坎城影帝還是說不過去。

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