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今天18+2big。/with萄老師

驚豔。對攝影的運用神鬼莫測。

最重要的轉折在於琵琶這個原創角色從觀眾變成了作者。她雖時刻見證曆史（過去），卻是以看見未來的方式見證曆史。然而她之前並不能正視她對曆史的“預見”，在第九集的轉折之前她代表的是一種旁觀者而不作為的視角，接受了作者之宿命的她才真正填補了過去與未來之間的縫隙——現時當下。她既有著超然於曆史的視角，但又參與正在發生的曆史（這本身就很矛盾），成為作者的同時她又真正地成為故事中的角色。未來、當下、過去三種時間在她身上真正合一。山田能輕快地曆史劇中少見的“當下”，但真正能描繪出曆史的必要的轉折之重量的——並非隻是膚淺移情、間離的客觀視角，但又因參與到平家的曆史中而飽含深情——並非山田的手筆，而是擅長描繪關於“看見”的視角的竹下良平。那高空俯瞰眾生的海鳥何嚐不是琵琶那超然地見證正在發生的曆史的眼睛呢？

非常喜歡。拍出了驚心動魄。那句“十年來你氣得像個含冤的烈士”太紮心了，如果我有姐姐應該也會這麽辱罵我吧，隻是我已經沒有父母可以失去。暗房的幾個場景都很棒，好色先生TVAPP不應該失去暗房啊！歐容也很喜歡暗房，暗房仿佛代表了畸形的性愛，羞辱與自我探索。

令人驚歎的創作，因結尾琵琶獨白時宛如京阿尼大火後山田尚子自身心境的表達而更顯悲憫。淋漓的物哀美學，浮世繪風格的畫麵和充滿隱喻的分鏡設計，加上琵琶評書（？對不起我不知道這種藝術形式的學名）和牛尾老師的音樂，看得人痛心又不由自主被美吸引。以及，小鬆殿實在是個極好的人……考哥的聲音不知為何總讓我覺得有些隱忍著的悲傷，實在是太適合了。U醬把控琵琶作為“人”的小女孩狀態和作為某種化身的蒼涼聲線也強到離譜。是令人心懷感激看完的作品。