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你可沉默和靜坐，這樣至少你不用撒謊，你可以把自己封閉起來，把世界關在門外，這樣你無需扮演任何角色，做任何虛偽的表情和手勢，你是這麽想的，但現實是殘酷的 你的藏身之處也並非是密不透風的，到處都充斥著生活的騙局，你不得不做出反映，沒人在乎你是說實話還是撒謊，那是隻在劇院才變得重要的事，或者甚至在那裏也不是。為何要沉默，為何不動彈

從一鳴驚人的處女作就能看出，王秉林的「天材」實屬不小。由二子身上那件「龍袍」抑或牛二爺手上這根「龍鞭」抑或四姑娘眼裏的這條「漢子」也能曉得，王秉林比貝托魯奇更懂中國、亦更懂中國的男人和女人。他以集大成之力書寫的「淑妃傳」也可謂極具觀賞性。有道是，無規矩不成方圓。顯然，這些大大小小的「規矩」在《黑白人間》裏是既能「救民於水火」也能「害人蹲牢獄」的道法。它貌似是被「祖師爺」攥在手心裏的玩物，奈何，它偏偏是一隻活蹦亂跳的寵物。事實上，從《女模特的風波》開始，編劇就將他電影空間裏的「主權」移交到不滿足於做「替身/花瓶」的新女性手裏，這恰恰是被《末代皇帝》所嚴重忽略的一條重要線索。一群「草根」一路「自我革命」最終鑽進那隻「老蟈蟈」的腦殼，二爺、六爺和四姑娘等人的「肉眼凡胎」也在「革命熔爐」中不翼而飛。

灰姑娘隻是落難的白富美！醒醒吧姑娘們！

不同於複仇三部曲的另外兩部，即便痛苦複仇也有了了結，《我要複仇》的仇恨如同深淵，一環扣一環，愈演愈烈，似永無止境。如果說《金子》的眾人複仇是加法，《男孩》的兩方複仇是乘法，《複仇》的混亂複仇則是次方。電梯下行，靈魂飛升，陪你走過最後一程。另，腳踝那段口味太重了，看著都疼死了。

1950年的片子，真是沒想到