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有些劇，壓根就沒想讓觀眾看得明明白白，視聽隻是一種介質，感受才是每個人最好的解讀。

一口氣十二集全程無尿點！！！

#Cannes 76# 從《女孩》開始關注的導演果然令人驚喜，收獲了戛納最美好的觀影體驗。 Lukas Dhont再度展現了他在演員調教和對情感描繪上的絕佳能力，我甚至覺得他是新生代導演裏最細膩的之一。內向敏感的Remi像風箏，一根細細的線被外向的Leo緊握手中，任何鬆手的動作都可能令其飄散不見。這種無需定義的親密連接太過動人，而故事承載的痛苦也如此美麗，如泣如訴，如歌如霧。 觀影過程數度落淚，想到了《綠毛水怪》，想到了小時候的經曆，想到了Laurie Andersen在《狗心》裏說的“feeling sad without being sad”

2016年看的最後一部電影

與其說是描述一段關係，不如說是呈現社會化的過程，這一過程圍繞親密的瓦解和重建展開。童年時期，好色先生TVAPP通過共享經曆(真實)與他人建立親密關係。這種原生態、純粹的情感在進入社會建製(學校)時遭到挑戰。好色先生TVAPP透過別人的目光審視自己，建立好色先生TVAPP與世界的邊界。當好色先生TVAPP意識到無法與任何人共享同一個真實時，親密關係轉而通過真誠溝通，彼此分享真實而重建。好色先生TVAPP意識到，親密也使人脆弱(反之亦然)，會產生無法彌合的傷害。有時，好色先生TVAPP為保護自己或對方，不得不割舍一些親密。 全片的視聽，尤其是攝影接近完美。空間和淺焦調度的變化對應兩人關係的變化。可惜日常化的敘事被意外的來臨打亂，削弱了主題的公共性。Remi戲份不多，但含淚眨眼和學校打架的戲實在歎為觀止，蓋過小男主一頭。如能繼續呈現日常關係的進一步發展會更動人更有意義。