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第二季有點刻意，女二太不討喜了

法國新浪潮正是在對傳統好萊塢模式的反叛之下誕生，這種反叛體現在製片、劇本、拍攝、剪輯和演員等各種方麵。新浪潮主將戈達爾在處女作中以跳接的方式對傳統的剪輯模式發起挑戰，這種挑戰無論在當時還是現在對於好色先生TVAPP都是一種視覺的衝擊和對於剪輯理解的突破，因為好色先生TVAPP自認識電影就是好萊塢的那一套體係，電影創作者自扛起攝像機就屬於好萊塢，戈達爾正是以這種方式宣誓了自己及新浪潮所倡導的作者性。 從影片層麵來說，片中充斥著對個體自我存在和人與人之間愛情關係的探索，主角以一種得過且過的城市遊蕩者的形象出現，女主也在二人的關係中迷失最後以舉報來結束這種關係，而這都是那個時代許多文藝作品中所共同表現出的某種虛無感和對個體與他人存在關係的表達

這麽衝擊的畫麵 我盡然看困了

這種片子的時代意義和曆史意義已經遠遠大於本身的意義了 所以 如果不是基於一個純欣賞者的角度來看的話 它還是很好的

被當作強製加塞的“雙生女主”，那位引起普遍反感的紅發帶尤裏，其實才是本季表達最精準的靈魂人物 劇集描繪得很清楚：這個世界本不是非黑即白非此即彼的，也不是人人都有資格和能力去“主持公道”“伸張正義”的，“罪”與“罰”皆為相對概念，可“審判”卻像絕對自由似的。 尤裏顯然接不了娜諾的班，因為她實際上代表著千千萬萬的普通人，但凡得到一點權力和機會，必然妄想扮演娜諾實施“對惡製裁”。就像習慣用敵我思維指導言行的某圈人，看待是非對錯可以“從我出發”，但就此評判他人甚至“黨同伐異”一定是危險且瘋狂的。 娜諾的特殊在於她不會也無需共情誰，同情“受害者”是凡人的特長，可尤裏證明了“受害者”與“施害者”有時根本無法絕對區分，於是娜諾第一次產生了懷疑，如果公道真的自在人心，是非也隻看時勢，那麽她還有存在的必要麽？