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又是一部以音樂為載體的青春電影，日式青春雖新意不多但總是細節多多情懷滿滿，各種橋段有趣又動人。樹裏的角色有點大姐頭，還是喜歡關口這樣的姑娘，不被重視但聰敏善良又堅持。另外平岡佑太的男主角是個有酒窩的受氣包，無比溫柔且萌度很高。竹中叔也有愛。結尾演奏稍長，爵士和搖滾各有千秋啊。

和《誘僧》一道，讓我以為那個時代的審美就是那樣。

人活著爲什麽一定要快樂，快樂又不是你的專利。

古典範舞台劇，音效存在感是真高，能更注重念白少點嘶吼就好了。借了羅生門的殼實際內核是女人複仇（邱剛健真的很喜歡複仇故事hhh），而羅生門本身沒有明顯的性別色彩，內核應該是人性脆弱，這麽看差別還是蠻大的不能簡單稱為“華語版羅生門”。

其實明明是不同的話題，聽來卻覺每字句都在為現實敲鍾。以妓女比作香港，淒涼感是內地環境從來不會涉及的表述，有實難感同身受的困難，但更多理所當然的傲慢。妓女為各方投身獻力，獲得成功有目共睹，但犧牲掉的尊嚴和始終平衡的處境卻要背過身去自我消化。 許鞍華談及對殖民地生活有份特別的懷念時，說這種感覺“不是對的，可是你不能沒有這個感覺”，孩童時代一路成長的回顧，也恰同香港經曆坎坷動蕩的回望。身份上的認同是確定的，但模糊的中間心態也是始終伴隨的，看到當下越來越多的討論執著在前半部分實在可惜，真正應該被照顧的後半部分的情緒，始終呈現不出雙向的交流，兩個維度上互相對空言說，處處是交流的無奈。 “管得太具體，文藝沒希望，科學都是沒有希望的……”對自由的表達又仿佛預見當下，自由是何等重要的東西，很多人卻不以為然。