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殺了他媽後才有點電影美感可言，大部分就用電視劇草台班子胡拍一下傷痕小說的資本主義嘴臉和鳳凰男戲癮。小醜道成肉身的不是虛無主義無政府主義就算了，但這既有的階級仇視居然是讓大眾站在“殺人者”一方的。這讓人懶得推敲。看來劇本從沒法從社會命題來構建，就用拉康精神分析樣板戲來構建了：一個抑製能力失靈（狂笑來保護緊張）的精神病人，靠戀母退化和臆症（戀人幻想）來填補因符號界匱乏（感受不到言外之意的幽默）造成的大他者缺失。而臆症的破滅後的空位，需要大他者的填充。所以主體尋求從母親的欲望過渡到父之名，借此離開與母親的二元關係。揚棄母親欲望後，卻被父之名拋棄，完全暴露在能指係統之外，就瘋掉嚕。

3.5 是有些泛泛的故事，並不別致的主角，打開的共鳴來自成長的必然。我多抱歉想要更多，多少落空，就繼續保持思考的步子。細致的青春理想和女性倔強，望你別來無恙。演員們都是珍寶，Laurie Metcalf的戲最好

唉，真不好看。沒想到居然拍成了一場厭世者的大型狂歡，電影外的小醜延續了電影內的熱度，成為了精神偶像似的的存在，如果不是他們一直提起《出租車司機》和《喜劇之王》，這電影可能還不會顯得那麽相形見絀。為什麽我覺得小醜這個角色不能脫離蝙蝠俠而存在？許多人都愛引用《致命玩笑》裏小醜的那句話“All it takes was one bad day.”卻總忘了蝙蝠俠的那句回應“No，it’s only you.”

很喜歡，很溫暖。有沒經過但熟悉的校園感~ “愛和關注不是一回事兒嗎？love and attention。” 媽媽對克裏斯汀的態度開始很不理解，後來能接受一點。人的家庭和故鄉是銘刻在骨裏，流淌著血液中，哪怕當事人再不認可，總想反抗，可當你離這地方越來越遠，還是會情不自禁的懷念與向往。

7.1 從彩色轉黑白，掩蓋了髒亂差，更重要的是掩蓋了垃圾的氣味，色彩對嗅覺的影響被過濾掉了。但並不是沒有亮點，王桃這一角色不同於以往警匪片中待救的花瓶女主，她三次從男性手中逃脫，每次逃脫的方式不同，分別是通過男人的幫助；使用男性的力量（手槍）；憑借自己的力量，三次逃脫又分別承受了體力的損失，身體傷害，被強奸，每一次的逃脫都讓她更不完整。