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電影情懷-拍攝電影的電影 混亂的片場記錄-解構主流類型片的套路 特呂弗曾說：“導演的工作，就是要持續地去回答問題”，因為每個人都有問題要問你，演員、美術指導、服裝師、攝影師等等。他祛魅了製作過程：“拍電影就像從前在西部趕馬車，開始你希望能有一趟舒心旅程，但很快你隻希望能平安抵達終點”。 戈達爾說：“這部影片讓人以為在揭露電影的真實麵貌，其實卻在隱藏……它讓人覺得拍電影是一種魔法，但又是矛盾的”，這部影片是他與特呂弗決裂的導火索。

有時候，真相是你必須獨自承受的負擔。

黑澤明1962年的《椿三十郎》，說是個娛樂片，但想不到娛樂片也感覺這麽嚴肅，主要還是舞台劇的痕跡太重了。或許它的娛樂性在於二元對立的角色關係非常容易理解，就是雙方各種博弈，往泉水裏扔山茶花和片尾仲代達矢中劍後狂噴的血都全是挺逗的段落，但看完之後也不會有啥太大的感覺。九個武士在構圖上挺有用心，還有一些場景的鏡頭角度非常值得學習。

眼前一亮，真實得有點像紀錄片，台詞接地氣，老人娓娓道來的人生智慧令人歎服。故事整體流暢，不悶。

13年後看一點都不晚！三十郎對三十郎的惺惺相惜，不是張徹學得了的（霧）。憑此兩部愛殺片，連帶對黑澤明作了改觀。