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他們在鏡頭麵前表現自如 仿佛攝像機不存在 是因為他們已經沒有了鏡頭前的虛榮 他們已經深陷底層生活 但他們的生命本不該天生如此 隻是因為他們被裹挾在命運和時代之中 沒有人該被剝奪權利 來造福所謂的集體 集體變革時 這些人就混著泥沙一起走了 而他們是實實在在存在過的 就在這一棟棟破敗的工地樓宇中

第二次帶女兒來看的電影 什麽鬼… 主角也太讓人討厭了吧

那些似乎永遠都是燈火通明 機器轟鳴的車間廠房存在於記兒時的記憶中。好像永遠不會停歇，直到第二天再不會熱鬧起來的時候，才想起工人們曾經在昏暗的休息室裏，喃喃回憶自己的青春少時的一事無成。有的人將青春與歲月留在了這裏'有的人甚至生命也在這戛然而止。

果然全球審美和創造在按規律下降

王兵估計是第六代裏名氣最小的，但他也可能是第六代裏最極致的，也是某些人口中“貶內媚外”天朝社會剪報手最極端的那一個。彼時春天的故事在南邊綻放，他卻把鏡頭對準了全麵下陷的東北，把廢墟之上的時代記憶刻在影像裏，九個小時的記錄涉及了國企改革的下崗大潮，拆遷潮，工廠廢鐵倒賣以及工人市民生活等民生民情，完美實現了賈科長主張的影像的“文獻性價值” ps.這才是最真實的廢土美學 pss.《鋼的琴》估計與這個有關係，致敬?🤔