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心血來潮的出行、心照不宣的跨語言交談，張律無疑是極「通靈」的導演，內心的引導與共鳴是人物的行為動因、工具、過程與結果。立春與大樹都通過他人之口表達了與立冬之相似，仿佛是平行世界的另一種可能。人物永遠是鬆弛而懶散的，這與張律那些沒有什麽戲劇性的故事調性極其貼合，通體舒適。客觀視點拍出亦真亦幻的主觀時刻，柳川從不記得隧道與玩笑，到與立春說起那次玩笑，完成了一次心靈逃逸，仿佛與立冬貼得更近了些。水下拍岸上走路的長鏡頭令人不由得想起殘菊物語裏那場夜談。人物作為環境的元素，張律的「鬼魅時刻」是最大的魅力所在。美中不足的是「柳川」這部人物故事坐得太實，把應當彌漫全片模糊與神秘的氛圍，變成了揭示隱秘的戲劇元素，所以開頭一無所知的虛與結尾恍然大悟的實都不錯，但中段越貼近主線想要逐步揭示的戲越少興味。

快放我走吧，開始狗血失憶劇情了

電視咖的直男氣質和文藝氣質就是不能兼容的，就像北京颯蜜的氣質跟流浪神秘女無法匹配一樣。

山姆與塔拉吉劍指奧斯卡影帝後

要麽沒記住，要麽記混了……有些東西會重複，周期很長，也許一生隻來三回，20年一回，40第二回，60第三回……或者，一些畫麵會聯係出現，倪妮躺在船上，荒木也拍過老婆躺在船上，船和床的發音就差個g……愛至深不至於死，但人至死會浮現愛……看別人的人生，才發現自己身在其中