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電影是因循守舊和法西斯主義心理學的一個案例研究:馬賽羅是一個官僚，有教養，有知識，但很大程度上被一種強烈的“正常”和屬於當前占主導地位的社會政治團體的需求剝奪了人性。他成長在一個上流社會，也許是功能失調的家庭，他經曆了童年時期的嚴重性創傷和槍支暴力事件，他一直(錯誤地)認為自己殺了自己的司機。他接受了墨索裏尼秘密警察的任務，暗殺了流亡巴黎的前導師。克萊裏齊願意犧牲自己的價值觀來建立一個所謂的“正常生活”，來自對弗洛伊德式的錯亂童年不正常的彌補。 《同流者》(以及歐內斯庫的《犀牛》)是一幅美麗的肖像，描繪了在社會層麵，尤其是政治層麵，順應並保持‘正常’的心理需求。在這部令人眼花繚亂的電影中，30歲的貝托魯奇成功地將費裏尼的虛張聲勢風格、維斯康帝時期的敏銳感覺和埃裏奧·佩特裏的狂熱政治承諾結合在一起……

西方不會真正了解東方文化

維托裏奧富有藝術性的攝影，載於相關著作和紀錄片，慕名而來。秘密警察、愛情生活，政治、情感，不同範疇均鮮明地用影像區別凸顯；剪接卻是精巧流暢。配樂畫龍點睛。其實是時代背景下的個人心史。這些都有日後末代皇帝的影子。隻不過本片更濃縮和風格化。首尾互文的女體、猶如牢籠中的凝視，意味深長。

青春正是長長的風，來自無垠，去向無蹤。晃晃蕩蕩的少年們終究敵不過時間的腳步：那麽多沉默少年的心事，那麽多無疾而逝的愛情，淡淡的青春隻留下淡淡的感傷。看到最後，仿佛看到了自己，愈發感到人生的悲涼。

很有作者風格的電影，在精神分析治療儀式的剖析氣氛中，尋覓人心的暗盒，派別明線為虛，性明線為實。什麽是普通人的狀態，這個規範與你真的樣子無關。