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很簡單的故事，看似用《羅生門》式三人視角講故事，其實三段更多是互相補充，更像《金剛川》那種一件事講三遍的弱智做法。三段最大不同是，情夫眼裏是勾搭成奸後一次被拒絕的性，而女主的立場就是單純的強奸。這故事本有兩個點，一是達蒙拚死維護（包含妻子的）名譽，二是女主聲張女性權利，但本片更偏重後者，導致結構不均衡且內容單薄，另外女主觀察家裏母馬遭遇後若有若無的感觸，她後麵對權貴的那些發言，基本已經是個現代女性的形象了，雷德利的古裝片基本都借古諷今表達偏保守的政治立場，這次卻響應較極端的女權，不知為何邁這麽大步子——畢竟強奸本身不是個好的議題立足點，強不強奸還是看證據，而不是聽特定性別的人類講故事。電影雖表達了對女性權利的關注，但虐馬較狠，連印度電影人都知道用CG代替真動物，雷德利有生之年是蹭不上動物權利了

還不如Death to 2020，不過有句台詞說得對，We end the year as we began it.

略失望，三段式，每一段都太淺了。

Rami Malek該拿個奧斯卡提名了，台風簡直神還原。最後Live Aid拍出了那麽點偉大的範兒，我特意去油管看了原視頻，電影這段還原得原汁原味，高空航拍越過人山人海的觀眾，然後鏡頭直接連到主舞台鋼琴下對Freddie的特寫，這個合成長鏡頭實在太酷了！萬眾矚目，集全宇宙之光於一身的感覺；開頭唱到Life had just begun就開始淚崩，結合他之前跟樂隊成員說出自己得了艾滋，再看Bohemian Rhapsody的歌詞，感覺每一句都是重磅催淚彈，於是才明白為啥這部傳記片要用這首歌名當電影名；Live Aid上演出的每分每秒，都是Freddie燃燒生命的表演，這是他傳奇人生的偉大謝幕。

1.最大敗筆在於第三章瑪格麗特的敘述直接冠以“truth”之名，這該交由觀眾自行辨別。我對那是最接近真相的版本沒有絲毫懷疑，但粗體橫線式的強調會消解前兩段敘述全部的可信度，丈夫和強奸犯因此徹底淪為誇飾男性可鄙的榮譽感與征服欲的符號，削弱了人性和文本本身的複雜性。甚至觀眾會質疑：那好色先生TVAPP看前兩段敘述的意義何在？2.但本片依然值得讚美。尤其是高潮的決鬥，女主生存與否係於兩個男性決鬥的結果，但即使丈夫獲勝，她也沒有真正被拯救。這是對戰爭史詩片中女性總是被保護被拯救對象的有力嘲諷。3.貞德以外有一部英法百年戰爭背景的影片多難得，就衝時代複現這一點，也是值得一看的佳作。4.片末瑪格麗特的表情變化，和斯賓塞結尾的戴妃，多相似。世殊時異卻兩相疊印，細思恐極。